《港囧》其实就是一部努力搞笑的八点档家庭剧

　　看完《港囧》，我有一种评价上的痛苦。

　　我知道它作为"中国市场需要的商业片"，如此健全，要哪儿有哪儿，规整得像一道算术题：要努力搞笑；要有主流情感--先有危机，再解决，结局一定要是合家欢的；要有密集的情节让观众觉得不虚此行"没有尿点"；要有集体回忆杀。

　　这种敬业让我在第一时间里告诉朋友，这电影是会商业成功的；而它是一部中国市场需要的商业电影，完成任务√。

　　但我又对这部电影有很多不舒服的地方。

　　我花了很久来想，我是否要一一详述《港囧》给我带来的不适，这是否是在缘木求鱼。终于我想明白了一件事：我也爱看美国的合家欢电影，它们商业成功、流俗，但并不会让观者别扭。

　　当赵薇 和徐峥 在经过了一场"为了生育的做爱"后双双各怀心事出门的时候，我本来对电影抱有了一种期待：太好了，老夫老妻分头密谋出轨，这中年危机的格局就超越了国产故事。

　　事实证明是我想太多了。在中国，中年危机故事几乎都是男人的，他们事业有成内心空虚，总想找点什么唤回曾经的激情。而女人在同样枯燥的生活中并不会走上"革命之路"，反而像《贤妻》这种电视剧里一样尽善尽美，用最大的诚意对待男人，男人密谋的是出轨，女人密谋的只会是给男人意外惊喜。

　　中年危机在《港囧》这里变得空洞而符号化起来：曾经想当画家，曾经有个女神，都想一一找回来。于是他越过艰难险阻终于扑倒了女神，女神非但不觉得他好笑还任由摆布--这是女神的人设吗？

　　我反而觉得《金婚》里那一幕更真实：张国立 扮演的佟志和沈傲君扮演的李天骄年轻的时候有一段"廊桥遗梦"，但被男人的原配阻击。佟志心心念念于这一段禁忌情感带来的回忆，"想起来心里就潮潮的"。李天骄赶上改革开放大潮事业有成衣锦还乡，佟志准备了许久见她叙旧，但是李天骄的商业电话实在太多了，接不过来，一会儿是普通话，一会儿是粤语，她没心思多看当年情郎就又奔赴下一爿大事业。佟志这才恍然大悟，女人展翅高飞是这样的。

　　生活中如果有一对前任，一方已经成了知名艺术家，一方早就扔了画板做内衣，精神状态天差地别，精神自由者怎会陪着精神局促者胡闹？

　　再说这男人的梦想。生活是自己选择的，自己投奔了人间烟火发家挣钱，再回头怪提供给你致富条件的人，中年危机起来，逻辑还真是任性；而他坚持认为自己应该是个艺术家，女神说一句"你画得很烂"，画家梦就灰飞烟灭--简直让人想汪峰 附体问一句："你真的有梦想吗？"

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